Uma travessia pela obra que transforma o tempo, o amor e o silêncio em matéria de consciência.
Introdução — A leitura como travessia
A experiência de escrever um diário de leitura se mostra cada vez mais interessante.
Ao final da leitura de Ao Farol, reli todas as anotações e descobri coisas que o tempo da primeira leitura havia escondido: suposições incorretas, acertos imprevistos e, principalmente, pequenos detalhes que passariam despercebidos se não fossem registrados no papel.
Essa é a beleza de ler Virginia Woolf: o texto não se deixa capturar de uma só vez.
Cada releitura é uma visita ao farol interior — uma luz que ora guia, ora cega.
E é também um exercício de memória: ler Ao Farol é entrar na casa dos Ramsay e descobrir que o silêncio fala, que a rotina é matéria poética e que o tempo, esse velho narrador, é quem de fato conduz a história.
Entre guerras e memórias — O tempo histórico de Ao Farol
Publicado em 1927, Ao Farol nasce no intervalo tenso entre guerras e sob o peso de um século em reconstrução.
A Primeira Guerra Mundial havia deixado a Inglaterra em ruínas — não apenas físicas, mas morais e espirituais. Nesse cenário, o grupo de Bloomsbury, do qual Virginia Woolf fazia parte, buscava novas formas de pensar a arte, o amor e a sociedade.
Escrever um romance, naquele contexto, era mais que narrar uma história:
era tentar reorganizar o caos, dar sentido à fragmentação.
Woolf rompeu com as convenções do romance vitoriano e mergulhou no fluxo da consciência, uma técnica que transforma o pensamento em corrente — sem margens fixas, sem cronologia rígida.
Em Ao Farol, ela transforma a casa de veraneio da família Ramsay em um espelho de si mesma: uma reconstrução simbólica da própria infância em St. Ives, na Cornualha, e uma elegia aos pais, Leslie e Julia Stephen, transfigurados nos personagens Sr. e Sra. Ramsay.
O farol, então, é mais que um ponto geográfico — é um símbolo de permanência no meio da impermanência.
Enquanto a vida se desfaz com o tempo, o farol permanece aceso, lançando sua luz sobre os destroços da memória.
Ler Ao Farol é, portanto, compreender o Modernismo inglês não apenas como movimento estético, mas como gesto existencial: Woolf não quer contar o que acontece, quer mostrar como o pensamento acontece.
Como começa Ao Farol
Ao Farol é a história da família Ramsay e de como eles lidam com mudanças.
A personagem central é a Sra. Ramsay, uma mulher esplendorosa, que faz de tudo para manter a harmonia familiar — harmonia que é constantemente desfeita pelo próprio marido, um homem rabugento, amargo, perdido em sua própria inteligência, que o torna só.
A primeira cena da história acontece na casa de veraneio da família, próxima a um farol que James Ramsay, um dos filhos, deseja muito visitar.
Mas o tempo não está bom — e o pai, ríspido, anuncia que não haverá passeio.
Para o menino, esse instante simples se torna uma ferida: o amor pela mãe e o ódio pelo pai se fundem no mesmo olhar.
No jardim, Lily Briscoe pinta um quadro e hesita — não sabe onde colocar o próximo traço.
É a artista que ainda busca o gesto exato, o olhar que transforma o real em imagem.
E é através dela que Woolf também fala de si mesma — de sua insegurança, de seu olhar de mulher e criadora em um mundo dominado por vozes masculinas.
“Oh, que beleza!” — pensa a Sra. Ramsay, ao ver o mar e o farol à distância.
A cena é uma pintura impressionista: o azul, o silêncio, o vento, a promessa de algo inalcançável.
“Oh, que beleza!”. Pois a imensidão da água azul estava diante dela; o vetusto Farol, distante, austero, no mio; e à direita, tanto quanto a vista alcançava, desvanecendo e desaparecendo, em pregas suaves e estreitas, as verdes dunas de areia, cobertas pelo ondulante capim silvestre que sempre parecia estar fugindo para algum rincão lunar, vazio de homens” (p. 14)
As três partes de Ao Farol
O livro é dividido em três movimentos: A Janela, O Tempo Passa e O Farol.
Na primeira parte, conhecemos os personagens e o ambiente — a casa, o jardim, o silêncio.
Na segunda, o tempo age como personagem: destrói, transforma, cala.
Na terceira, a travessia até o farol acontece enfim, mas já não é mais sobre o passeio — é sobre o que restou de quem um dia quis chegar até lá.
O grande trunfo do livro está justamente nesse segundo ato, O Tempo Passa.
Woolf constrói paralelos entre a casa e a família, ambas corroídas pelo tempo.
E o faz de modo magistral: em vez de capítulos tradicionais, usa frases entre colchetes, como se o mundo respirasse em lapsos.
A leitura é um golpe de beleza e melancolia ao mesmo tempo — a sensação de que tudo se dissolve, e mesmo assim permanece.
Por fim, quando a família retorna à casa e Lily Briscoe termina seu quadro, o farol reaparece — não como destino, mas como consciência.
O silêncio, antes incômodo, torna-se essencial.
É o livro da aceitação do tempo, da maturidade da perda e da delicadeza da continuidade.
Diário de Leitura #1 — “Se amanhã…”
“Sim, claro, se amanhã fizer bom tempo”, é como começa Ao Farol.
A frase é simples, mas Woolf a transforma em destino.
Ler Woolf não é simplesmente ler — é mergulhar. Cada palavra carrega camadas, e cada parágrafo contém um universo inteiro de pensamento e emoção.
As três primeiras páginas já revelam a estrutura de um mundo.
Sra. Ramsay, com sua fé nas pequenas esperanças, e Sr. Ramsay, com sua dureza racional, criam o primeiro conflito do livro: a crença contra a certeza, o sonho contra a lógica.
James, o filho, observa e sofre.
A mãe representa a radiância; o pai, a obscuridade.
E é nesse contraste que o livro se instala — entre a luz do farol e a sombra que o cerca.
“(…) pertencia àquele imenso clã que não consegue manter este sentimento separado daquele, mas deve deixar as perspectivas futuras, com suas alegrias e tristezas, nublar o que está à mão, como para essas pessoas, mesmo na mais tenra infância, qualquer giro na roda da sensação tem o poder de cristalizar e transfixar o momento sobre o qual ela lança sua obscuridade ou sua radiância.” (p.5)
Ao Farol é o único romance de Woolf que eu ainda não havia lido — e logo percebi que ele é um espelho: quanto mais olhamos, mais vemos de nós mesmos.
Diário de Leitura #2 — Tempos de tormenta
O tempo muda. A chuva chega.
O passeio ao farol talvez não aconteça.
Mas a verdadeira tempestade está dentro da casa — e dentro de cada personagem.
Sra. Ramsay pensa sobre o silêncio: como pode existir tanto silêncio em uma casa cheia de gente?
Ela imagina que uma visita ao farol quebraria esse vazio, como se o som das ondas pudesse curar a quietude.
Enquanto isso, Charles Tansley — o homem que tudo corrige, tudo pesa — impõe seu ponto de vista sobre o mundo e sobre os outros.
É um personagem que parece criado para provocar desconforto, e Woolf o usa com maestria: ele é o eco das vozes masculinas que reduzem o espaço das mulheres ao silêncio.
Mas não era isso que as incomodava, diziam as crianças. Não era o seu rosto; não eram as suas maneiras. Era ele – o seu ponto de vista. Quando elas falavam sobre algo interessante, pessoas, música, história, qualquer coisa, simplesmente comentavam que fazia uma noite bonita, por que não iam sentar lá fora, então o que elas se queixavam a respeito de Charles Tansley era que, enquanto não tivesse virado a coisa toda de ponta-cabeça, fazendo com que, de alguma forma, refletisse ele próprio e as rebaixasse, enquanto não deixasse todas elas, de alguma maneira, com seu jeito amargo de espremer o sumo e a polpa de tudo, todas elas com os nervos à flor da pele, ele não ficava satisfeito.” (p. 9)
Quantos Tansleys já atravessaram nossas vidas?
Diário de Leitura #3 — A elucidação do problema social
A Sra. Ramsay é uma mulher educada, paciente e estratégica — e talvez, por isso, tão complexa.
Ela convida o desagradável Sr. Tansley para um passeio à cidade, não por afeição, mas por delicadeza.
Durante o trajeto, fala-se de bolsas de pesquisa, dissertações, doutorados — um jargão acadêmico que ela ouve, mas não decifra.
“Ela não conseguia acompanhar o horrível jargão acadêmico que era matraqueado tão facilmente…”
Essa distância entre o saber institucional e a experiência feminina é um dos temas subterrâneos do romance.
Woolf, que não frequentou a universidade por ser mulher, transforma a cena em crítica social sutil — e em autorretrato.
Quando os dois veem o farol à distância, ela pensa:
A sra. Ramsay não podia deixar de exclamar: “Oh, que beleza!”. Pois a imensidão da água azul estava diante dela; o vetusto Farol, distante, austero, no mio; e à direita, tanto quanto a vista alcançava, desvanecendo e desaparecendo, em pregas suaves e estreitas, as verdes dunas de areia, cobertas pelo ondulante capim silvestre que sempre parecia estar fugindo para algum rincão lunar, vazio de homens” ( p. 14)
Ao voltar para casa, pensa: “Homenzinho odioso”.
E nós, leitoras, sorrimos.
Diário de Leitura #4 — Que mergulho!
O estado de contemplação cresce a cada página. Ao Farol é o tipo de livro em que o leitor quer sublinhar tudo, mas percebe que o livro inteiro merece ser sublinhado.
A história contagia, a escrita contagia — Woolf transforma o banal em beleza pura.
Já acho este melhor que Mrs. Dalloway. E amo Mrs. Dalloway.
“Se magia existe, é o que ela fez. Se existe o inexplicável, é o que ela produziu: uma beleza que transborda e, quando você pensa que nada mais é possível, há mais.”
Lily Briscoe, a artista no jardim, torna-se a personagem que mais me comove.
Enquanto pinta, luta contra o medo da inadequação — e esse medo é, talvez, o mesmo de toda mulher que tenta criar algo em um mundo que não a reconhece.
“Era assim que frequentemente se sentia — lutando contra terríveis adversidades para manter a coragem de dizer: ‘Mas isso é o que vejo’.” (p.19)
A Sra. Ramsay, enquanto costura meias para o filho, representa o outro lado desse mesmo gesto: o trabalho invisível, o cuidado que sustenta o mundo.
E é nesse contraste — a mulher que cria e a mulher que cuida — que Woolf instala o seu farol simbólico: o equilíbrio impossível entre arte e vida.
“Nunca ninguém pareceu tão triste.” (p.27)
Ah, Virginia Woolf — que mergulho!
Diário de Leitura #5 — A metáfora do alfabeto
O Sr. Ramsay continua insuportável — um homem que confunde autoridade com inteligência.
Em um de seus devaneios, tenta quantificar o pensamento humano comparando-o ao alfabeto:
há quem chegue à letra Q, quem alcance o R, e quem jamais verá o Z.
Era uma mente esplêndida. Pois se o pensamento é como o teclado de um piano, dividido em umas tantas notas, ou como o alfabeto, distribuído por vinte e seis letras todas em ordem, então sua esplêndida mente não tinha nenhum tipo de dificuldade em percorrer essas letras uma por uma, firme e acuradamente, até chegar, digamos, à letra Q. Ele chegou ao Q. Eram muito poucas as pessoas em toda a Inglaterra que algum dia chegaram à letra Q. Aqui, parando por um momento ao lado do vaso de pedra que abrigava gerânios, ele viu, mas agora longe, muito longe, como crianças colhendo conchas, divinamente inocentes e ocupadas com pequenas coisas a seus pés e, de alguma forma, inteiramente indefesas contra um destino que ele percebia, a mulher e o filho, juntos à janela. Eles precisavam de sua proteção; ele lhes dava. Mas depois do Q? O que vem depois? Depois do Q há uma quantidade de letras, a última das quais é dificilmente visível para olhos mortais, tremeluzindo em vermelho ao longe. O Z é atingido apenas uma vez por um único homem em toda uma geração. Mas se ele pudesse chegar ao R seria algo. Aqui, ao menos, estava o Q. Ele empacou no Q. Do Q ele tinha certeza. O Q ele conseguia demonstrar. Se Q, então Q… R… Aqui, ele esvaziou o cachimbo, com duas ou três ressonantes batidas no chifre de carneiro de que era feita a asa do vaso e continuou. “Então R…” Ele se alertou. Ele se concentrou. (p. 31/32)
É uma passagem irônica e genial.
Woolf desmonta, com humor, o narcisismo intelectual masculino.
E ainda assim, há ternura — porque, de certo modo, todos nós nos perdemos entre o Q e o R da vida.
Pensei em dar uma letra à Sra. Ramsay.
Talvez o “U” — por ser uma mulher que transborda, que se curva e se refaz.
Ainda não o “Z”, porque a perfeição em Woolf nunca é o ponto de chegada, mas o próprio caminho.
Diário de Leitura #6 — O passado
Na página 108, a primeira parte, A Janela, se encerra.
A leitura flui — e, de repente, o livro inteiro parece estar iluminado.
A casa, os personagens, o farol: tudo se encaixa como um quadro impressionista.
Um jantar acontece. Dois jovens se apaixonam.
Há pequenas alegrias, gestos contidos, frases que não são ditas.
E, como em Mrs. Dalloway, o amor aparece naquilo que não se pronuncia.
“Era preciso agora levar tudo um passo adiante. Com um pé na passagem da porta, ela esperou um pouquinho mais, numa cena que se desvanecia no instante mesmo em que olhava, e então, enquanto se mexia e tomava o braço de Minta e deixava a sala, a cena mudou, compondo-se de maneira diferente; já se tornara, sabia ela, dando-lhe um último olhar por cima do ombro, passado.”( p. 98)
Woolf transforma o instante em eternidade.
Cada página é um retrato de algo que já se foi, mas ainda pulsa.
Diário de Leitura #7 — O tempo passa e o farol
Chego ao fim.
E o que acontece em O Tempo Passa é difícil de descrever.
Não há ação — há respiração. O tempo se torna o verdadeiro protagonista.
A casa, antes cheia de vida, fica vazia. O farol continua a brilhar, distante.
As mortes e mudanças são reveladas em frases breves, quase silenciosas.
É uma das passagens mais impactantes da literatura moderna: Woolf faz o tempo falar.
O romance, em suas três partes, é uma trilogia sobre o efêmero:
a casa cheia, a casa vazia e o farol constante.
“A obra dela é tão rica que chega a transbordar, como se as palavras fossem o mar que leva, para quem muito quiser ir, até o farol.”
Fecho o livro em estado de júbilo e confusão.
Porque o que Ao Farol ensina não se explica — se sente.
É o reconhecimento de que a vida é feita de ruínas e reconstruções.
E de que, ao fim, o farol não é um destino, mas um modo de olhar.
A casa, o tempo e o feminino
Entre a casa dos Ramsay e a mente de Lily Briscoe, Woolf traça um mapa da alma feminina.
A casa é o corpo que envelhece, a arte é o gesto que resiste.
Enquanto o pai busca o Z do intelecto, as mulheres de Woolf vivem entre as letras invisíveis, onde o pensamento se mistura ao sentir.
Ao Farol é, antes de tudo, um romance sobre a percepção.
Não há acontecimentos grandiosos, apenas o fluxo de uma consciência que se expande — e essa é a grande revolução de Virginia Woolf: dar voz ao que antes era silêncio.
Conclusão — O farol e o retorno
No fim, Ao Farol é menos sobre o amor e mais sobre o despertar.
O farol simboliza a permanência daquilo que, mesmo distante, continua a nos chamar.
O tempo destrói a casa, mas não apaga a luz.
Ler Woolf é aprender a caminhar no escuro confiando que, em algum ponto, haverá claridade.
Cada diário, cada anotação, foi um passo em direção a essa luz.
E o que encontrei não foi o entendimento racional da obra, mas o eco da própria experiência humana: o desejo de permanecer, mesmo sabendo que tudo passa.
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